لم تكن "الشراعة" التي تعلو أبواب البيوت الريفية القديمة مجرد منفذ للضوء أو فضاء هندسي عابر، بل كانت تجسيدًا حيًا لذكاء معماري فطري، صاغه بنّاء القرية المصرية ليكون شاهدًا على مهارة هندسية تقاوم النسيان. تلك المساحة النصف دائرية، والتي تُعرف فنيًا وتراثيًا باسم «القوصرة»، تحولت في ريف مصر ــ وبخاصة في قرية «موشا» بمحافظة أسيوط ــ إلى حكاية تروي شغف الإنسان بتزيين مسكنه بأبسط الإمكانيات.
من كتاب «أيام موشا»: كيف حوّل البنّاء القروي ألواح الخشب إلى أقواس هندسية دقيقة دون أدوات حديثة؟
اليوم، بات هذا الفن المعماري في حكم النادر، بعد أن زحفت الكتل الخرسانية الحديثة لتطمس ملامح الهوية البصرية للقرية، وتُغيب حرفة لم يعد يجيدها إلا القليل من البنائين القدامى.
عبقرية «التخمير الهيكلي» وأسرار الصنعة
وفي توثيق لافت لهذا الإرث الفني، يستدعي كتاب «أيام موشا» تفاصيل مذهلة عن طريقة تشكيل هذه الأقواس. فالكتاب يؤكد أن هندسة البناء الدائري لم تكن غريبة على البناء الفطري، حيث تشهد شوارع القرية على انتشار هذا الشكل الدائري فوق الأبواب والنوافذ، في سيمفونية بصرية تتناغم فيها الألوان والخطوط.
أسرار المعمار المنسي فوق أبواب بيوت قرية «موشا».. وتناسق الطوب «المخرفش» يصنع تحفًا فنية
تبدأ رحلة صناعة «القوصرة» بحيلة هندسية غاية في الذكاء؛ حيث يجلب البنّاء لوحين من الخشب المتين، ويبدأ رسم القوس النصف دائري باستخدام "حشو" مؤقت من الطوب المرصوص فوق بعضه بطريقة يسهل تفكيكها لاحقًا. فوق هذا المجسم المؤقت، يبدأ البنّاء في مناداة موهبته، منتقيًا أفضل قوالب الطوب وأكثرها تماسكًا، ليرصّها بدقة بالغة حتى يكتمل الهيكل الدائري للقوصرة.
تُترك القوصرة لعدة أيام حتى تجف تمامًا وتلتحم مكوناتها بفعل الجاذبية وضغط الطوب، أو كما يقول التعبير الدارج في المهنة «تنشف على أبوها»، ليقوم البنّاء بعدها بسحب الحشو الخشبي والطوبي برفق، ليبقى القوس المعلق صامدًا بمفرده في تحدٍ واضح لقوانين الجاذبية.
الطوب «المخرفش».. لوحات تشكيلية على واجهات البيوت
ولم تتوقف عبقرية البناء عند التصميم الهندسي فحسب، بل امتدت إلى الحس الفني في اختيار الألوان والملمس. ففي الوقت الذي غطت فيه أعمال المحارة واجهات بعض البيوت، كانت هناك بيوت أخرى تتباهى بـ «قوصرة» عارية تكشف عن تناسق لوني فريد.
كان البنّاء المحترف يتفنن في توظيف الطوب «المخرفش» ــ وهو الطوب المحروق بدرجات زائدة داخل الفرن ــ حيث يتباين لونه بين الأسود الداكن والأحمر القاتم. ومن خلال المزج بين الطوب الأحمر التقليدي وهذا الطوب المحروق، كان البنّاء يرص قوالبه في تتابع متناسق يصنع ظلالاً وزخارف هندسية بديعة، لتتحول القوصرة في النهاية إلى تحفة فنية تتوج واجهات المنازل، وتعكس ترفًا جماليًا بأقل التكاليف.
إن رصد مظاهر هذا المعمار الفطري في قرية «موشا» ليس مجرد حنين إلى الماضي، بل هو دعوة لإعادة قراءة العمارة البيئية المصرية، والاستلهام من حيل البنّاء القديم الذي أثبت أن العبقرية الهندسية تنبع من فهم الخامات المحلية وتطويعها، قبل أن تكون وليدة الأجهزة والحواسب الحديثة.
